文/叶青
张君伯石先生多年倾力于书法、篆刻，卓然有成，不仅得到公众的喜爱，而且在专业领域取得了骄人的成绩。
伯石兄自幼酷爱书法，如史上很多书法大家一样有着“以荻画地”刻苦习练的经历。在后来的求学生涯中，也从未间断过书法探索，于篆、楷、行、隶皆能得心应手，书风健朗磊落，自成高格。正因为有着广博的书法修养，当伯石兄进入印学领域时，方能进步神速，迅速成为江西印坛青年一代的翘楚。
伯石兄于印学用功甚勤。近代印学巨擘吴昌硕说：“夫刻印本不难，而难于字体之纯一，配置之疏密，朱白之分布，方圆之互异。”缶翁讲得简括，但做到谈何容易！为了达到“字体纯一”，伯石兄在文字学上下过苦功夫，不仅将一部许慎《说文解字》烂熟于胸，还对近代以来考古发现的各类印文潜心揣摩。由于对文字学有着深入钻研，故其在篆刻创作中，能根据不同的内容、用途以及印石特点，在缶翁所谓“配置”“朱白”“方圆”等方面左右逢源，挥洒自如，章法、体势多样而又统一，在方寸之间形成简古高妙、挺秀端庄的风格。
篆刻大家李刚田先生曾指出：伯石的书法、篆刻内蕴“静雅”之气。这是今日书画篆刻家颇难达到的境界。自古以来，书法、画法、篆刻之法相通，无不以静、雅二字为尚。但尘世匆匆，人生起落，欲得静逸、清雅，殊为不易。伯石兄能得静雅之气，不仅由于他天性沉静，更得益于其广博学养，“腹有诗书气自华”，笔下、刀下自然不染俗趣，作品之中有着灵动的意蕴、高古的气息。
伯石兄治印力求“工而不板、稳中有趣”，渴望一种“删繁就简”之后的浑朴。伯石拜李刚田、许亦农为师，印学根基大抵是汉印、古玺以及明清印学中的工稳一路。大凡工稳之作，最易呆板，但伯石兄却能在工稳之中尽显匠心，线条挺秀而灵动，布局精巧而大方，显示出充沛的才情和独特的追求。治印既是一门艺术，也是一种工艺，能够“既雕既琢，复归于素朴”，这不仅需要技法娴熟、从心所欲，更需要超越技巧之上的返璞归真的审美追求。两者之间似有矛盾，但如能加以调和，则可入佳境。伯石兄能在匠心独运之中，体现出自然浑朴之趣，实属不易。
印如其人，方寸之中亦能体现艺术家的人格气息，伯石兄治印的特点，正是他为人的体现。这些年，商业机制进入书画领域，在推进书画市场繁荣的同时，也使不少艺术家失去了定力，铜臭气、浮躁气弥漫。伯石兄专业从事书法、篆刻创作近20年，但身上却没有丝毫“匠气”和追名逐利的浮躁，始终保持内心的一片清朗、从容与持重，保持着对艺术和生活本真的热情。一如他的印章和书法，不刻意做作，也不炫耀张扬。但正是在这淡泊静雅的文人情怀中，隐含着一股正气、一种沉静的力量。
近年来，伯石兄的努力得到越来越多同道的认可，在书法与篆刻等领域名声鹊起，成为江西书坛炙手可热的名家，而其本人却依然故我，这是十分可贵的。书法界人士与我谈起伯石兄，每称颂其“德艺兼修”，我以为这正是伯石兄不断进步、走向成功的秘密所在。他的身上，有着为艺术坚韧求索的精神，更有着令人钦佩的德行与品格。
我与伯石兄相识30年，缘分也起于书画。此次他的一部新作品集将面世，嘱我为序，我虽对篆刻少有研究，但出于友情自应勉力为之。这也使我有幸得以比较全面地研读了伯石的创作。当代书法、篆刻创作中并不缺少标新立异之作，那些夸张做作的作品已给书法与篆刻创作带来了不小的负面效应；此番读到伯石兄这些法度谨严、功力深厚、内蕴静雅之气的书法篆刻作品，思想上的启迪、情感上的愉悦乃至欣喜自不待言，深感收获很多。伯石兄身上的许多东西，值得我学习，也值得很多书画艺术家们认真思考。我希望我们有更多的如伯石这样的书画家、篆刻家、艺术家，因为，淡泊名利，执着于艺术探索，这应是收获艺术成功的必由之路。伯石兄以他的成就，再一次证明了这个道理。
（作者为江西省文联主席、美术评论家）
共和国声音日历|2月25日
