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艺术家评论
挪用和金钱策略——我看吴少湘的雕塑近作
吴少湘在1989年去国以前,在中国现代艺术界就已是一个声誉日隆的艺术家了。作为中国艺术面向世界的标志的85美术运动,产生了中国最早一批具有当代意义的艺术家,吴少湘就是其中的雕塑界的代表。他的一些具有抽象意味的、又兼具批判意识的以女性人体为载体的作品,在素以保守著称的中国雕塑界异军崛起,成为那一段中国现代艺术史不可或缺的组成部分,这一点,多部已出版的艺术史中有关他的事迹的评述已经说明。 十多年以前,我作为艺评家已经关注到他的作品,并写过有关作品的评论。现在看来,那时艺评界对他的评论是不够充分的,吴少湘作品的复杂性,在许多方面越过了80年代中国现代艺术的观念和价值观,在85美术运动时期绝大多数艺术家专注于从西方移植现代艺术的时候,吴少湘的艺术语言却是倾向于后现代的,他的作品有阿尔普的痕迹,又吸收了布朗库西的单纯,更重要的,他杂糅了杜尚的戏谑和调侃,使得他的作品呈现暧昧的情景之中,很难用80年代中国现代艺术思潮现成地去归类,当年中国雕塑界在他的作品面前所感到陌生和不能容忍的“性感”——那些抽象了的女性器官的性意味,在社会现实批判
2016-11-04 10:19
艺术家个案的深度延伸
吴少湘是上世纪80年代中国雕塑界最为活跃和有影响力的雕塑家。也是首位勇于打破时代禁锢,以强烈的视觉创燃点和精神爆发力令人振聋发聩的艺术家。其早期作品以简约、抽象的表现形式,赋予了作品崭新的内涵,尤其是给抽象的形体以生命和运动的活力,加上独特、惊艳的造型图式和反叛精神,使得那个渴望新鲜事物、追求思想解放的年代人们的瞳孔因惊奇而快速放大。其独特的雕塑语言和视觉震撼力使他成为“85美术新潮”艺术运动中最有代表性的雕塑家,与其他前卫雕塑家们共同开启了中国现代雕塑艺术的先河。
2016-11-04 10:17
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