文/陈政
严智龙读完艺术哲学博士以后，开始玩水墨了。鉴于他在江西美术界当代艺术领域的影响，这一现象势必引起人们关注。美术于当代，已不再是国油版雕唱主角，连年宣唱配角的舞台剧表演年头，也不再是单纯的架上经典形象的忘情塑造时代。
越来越模糊的语言书写边界，越来越绚烂的图式个性张扬，书法形态、绘画形态、装置形态……艺术多元化呈扇形展开。
春秋鸟·墨2 纸本水墨 60cm×60cm 2015年
当代水墨是中国传统水墨手法与西方现代艺术观念杂交的一个当代艺术品种。在保留中国传统笔、墨、纸等的基础上，大量运用西方现代艺术创作中的一些方法和观念进行创作，技法上，和传统中国画已经拉开了相当的距离；观念上，与传统笔墨的概念也有很大区别；在形式追求上，亦超出笔墨传统的内涵，一般人甚至会有雾里看花或杯弓蛇影的感觉。
但这一形式符合严智龙的创作理路。
还记得上世纪八十年代的朦胧诗吗？
我以为当代水墨与差不多同时出现的朦胧诗有异曲同工之妙。
朦胧诗，以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象象征、逐步意向感发的艺术策略和方式来掩饰情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧，诗意隐约含蓄、富含寓意，主题多解多义等一些特征。
北岛也罢，舒婷也罢，几十年过去，朦胧诗被越来越多的人所接受，所喜爱。
现在，轮到当代水墨登堂入室了。
严智龙作品
多长的守望，才朦胧成时光的模样：宋元明清，甚至汉唐。
放之则弥于六合，收之则退藏于密。或风花雪月，或稚拙痴顽，或劲辣老道，或诗意盎然，或情操高洁……甚至南瓜熟了茶花开了，小老鼠上灯台了，尽可收入囊中。
艺术家选用什么材料，什么手法去表白，我们可以全然不顾。我们只要明白，他是在寻找一种直接进入自己内心深处的密码，并使这个密码成为标识，从而建立起一条哪怕是异常狭窄的通道。
于审美而言，了解这串密码，已经足够。
当一个人始终知道自己的目标，这个世界便会为他让路。
20世纪八九十年代以后，中国国内开始经历一种前所未有的巨大变化，这个变化在社会生活和文化生活两个层面尤为突出，人的生存领域中充满了不确定因素。几千年稳定的农耕文明和浩如烟海的诗书传家，久旱甘霖，洞房花烛，金榜题名，他乡故知等慢生活方式，都被匆匆而来的工业化、信息化击得粉碎。现代人的感知经验和生存体验为艺术革新提供了巨大的想象空间，这种变化趋势迫使绘画语言愈来愈走向抽象、表现、象征和荒诞，愈来愈观念化。
弯过几道大弯，当代水墨终于显山露水。
荷·鸟 纸本水墨 160cm×40cm 2015年
观察角度的跳跃转换，绘画语言的不确定性，也就容许原本从自我更替出来的非我，对本我进行较为全面和多角度的观照。这种结构提供了一种新鲜而富张力的语言。这种语言源自冷静的观察，来自艺术家所看到的真实，更重要的是艺术家所体验到的真实。体验到的真实是心灵的真实，带有距离感，不走向理性，却跟禅意很接近。
青鸟殷勤为探看。从鸟的眼睛中看大千世界。严智龙当代水墨的魅力，正在于江南山水式的迷离与空蒙。似与不似，实与不实，互相交错，映衬重迭。读似片片断断，却是形散而神不散。就其抒情气质而言，像极了中国古典诗词，且有李贺李商隐的范。又貌似宋明散文小品，氤氲着李渔张载的气息。
泼洒当代水墨的严智龙，于我看来，或许还像袁中郎笔下那杭州净寺的一个喝酒和尚，喝醉了不去打天下，而是自己跟自己较劲，左手赢了奖左手，右手赢了奖右手。有时候还会学官府叱喝，皂肃赐坐，令跪下；跪下，起，再坐；如此反复，叽哩哇啦直到天亮。
这时，邀几个朋友在他的窗下偷听偷看，焉能不亦乐乎！
《信念奠定思想――真理的味道非常甜》
