漆画可以抱怨来到中国太早，20世纪80年代才在官方展览上得到绘画的确立。没有骄人的悠久绘画史，却脱胎于年迈的漆工艺美术。以天然材料作为漆画的坚守、以制作繁复的步骤作为骄傲、以漆艺名称命名的技法分类始终将对绘画普通的认知阻挡在常识了解的层面之外。理解漆画作为现代绘画确实有点累。
漆画形成于改革开放的时期，适蓬艺术观念的更新；漆画行进在中国绘画革新和蓬勃生发的同步，艺术思潮空前活跃；艺术教育空前发达，艺术环境及艺术品市场也随之繁荣。漆画搭上了顺风车，可以多元化发展，可以全面借鉴学习，可以用经济市场激励对漆画的认知和需求。漆画本可以轻松获得全面普及和被关注。
回顾自己15年漆画的坚持，从之前的绘画习惯中留存了些改不了的陋习和矛盾心理，譬如作画喜爱连贯性，不愿久等和被打扰；一方面，痴迷西画中的古典情怀，作画不愿简单的平铺直叙；另一方面愿意做一个丰富的现代中国人，但对优秀的民族艺术表示敬畏……画画愿意单纯而随性，不愿敷衍！不愿意刻意“当代”，但求画画有所表达。视觉太丰富了，害怕内心空洞！技法的多了，表达的需要就 少了！离展览的需要越近，离自己的需要就越远！
冯艺创作中
大学时（1987年），我错过了业余时间学习漆画的机会，所幸后来（2001年）在高校工作仍然再次有机会向曾经同学的妻子入门了解漆画的基本材料及简单的步骤。
现在回想起对漆画的兴趣和冲动就是“漆性的装饰画”，更得意是第一幅漆画未完成就被朋友收藏了，我也由此踏入了漆画之路。
冯艺当年在南京玄武湖畔
如果说这就是我漆画的兴趣启蒙，那么在2002年的省漆画展前后与陈圣谋先生的若干次接触之后，我便已经走在了漆画创作的路上。
由于是绘画专业出身，对于漆画少不了会自信满满，但今天回头看，成熟的过程实际上是漫长的，所以说，自信只是心理的状态，并非等同于漆画创作状态的真实反映。
漆画不是一个简单的东西，所以才需要那么多人来玩！
人家只是说漆画来自两个方面：中国传统漆艺和西方绘画在越南的成功结合，殊不知传统漆艺是老的传统手工艺，不是今天的画种；西方绘画也不是中国本土的东西，怎么玩！ 就是中国古代人要和一外国人结婚，也需要感情作为纽带吧？
这个问题对于全国的漆画作者来说并不是个简单的命题，但是，事实上，一般人起初并没功夫去想或自主意识到这个问题存在的严重性，因为它先于此时已经存在了！
仔细想，从绘画角度来讲，将传统漆艺与现代绘画放在一起被认作是一种新的中国现代绘画形式，首先需要从概念上消化它，太难了！
写生
东西合璧！洋为中用！等词语相信此刻都会有浮现在所有当事人的脑子里！特别是曾经了解过版画、油画、国画、水彩画的我。 我们被承载了弄清这个问题的重任了！
矛盾的存在，符合事物发展需要的逻辑性，这是众所周知的，而 “画面中各种关系的逻辑性与社会人际、生活关系的逻辑性是一致的。”矛盾就如同画面中的对比要素，两个和谐与对比的极端，体现了整合与变化、单纯与丰富的关系层次。
《信念奠定思想――真理的味道非常甜》
